《西湖圖》南宋 李嵩 上海博物館藏策展團隊拍攝的西湖實景，與李嵩《西湖圖》構圖非常接近，由此推測李嵩曾在這一帶進行創(chuàng)作。《松壽圖》南宋 馬遠 遼寧省博物館藏

時隔800多年，南宋四大家之一的劉松年，再次“重返”他生活的地方——3月18日，“宋韻今輝”藝術特展在中國美術學院美術館開幕。劉松年的代表作之一《四景山水圖》從故宮博物院被借到杭州，來到它最初被創(chuàng)作的地方。

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南宋四大家“李劉馬夏”（李唐、劉松年、馬遠、夏圭）可謂是當時書畫界的四大“頂流”，這一次，他們的作品齊聚杭州，在展覽界也是備受期待的一件盛事。

作為本次藝術特展的重點，“湖山攬勝——宋韻江南書畫藝術”特展系統(tǒng)呈現(xiàn)了從宋、元、明、清到近現(xiàn)代江南地區(qū)的千年宋韻書畫藝術文脈。在故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、浙江省博物館、天津博物館、云南省博物館、安徽徽州歷史博物館、中國美術學院美術館的協(xié)同共力下，共展出宋元明清傳世書畫37件（組），其中一級文物13件（組）。除了“李劉馬夏”，還有北宋郭熙、翟院深，南宋馬和之、李嵩，元代趙孟頫、黃公望等中國藝術史上具有深遠影響的名字。

南宋四大“頂流”回家

劉松年生活在杭州清波門一帶，又號“劉清波”。巧合的是，中國美術學院南山校區(qū)，就在清波門一帶。這次展出的《四景山水圖》設色絹本手卷，畫心分為四段，描繪的分別是春夏秋冬的西湖山水和文人高士的活動。其中“春天”一段，垂柳依依，桃花盛開，枝干斜挑伸向湖面。展廳外，與美術館一街相隔的柳浪聞鶯公園湖邊，也正是這樣一幅垂柳依依、桃花盛開的自然景色。

李唐晚年從北方輾轉到臨安（杭州，南宋都城），生活境況巨變，他不由得寫下“早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹”之句。想當初，在宋徽宗主持的一次畫院考試中，考題是“竹鎖橋邊賣酒家”。眾多考生將畫的重點集中在“酒家”上，唯有李唐畫了一泓溪水、小橋橫臥、橋邊郁郁蔥蔥的竹林里掛著一幅迎風招展的酒簾，把一個“鎖”字體現(xiàn)得淋漓盡致，他也因此得到宋徽宗的賞識。

李唐是中國繪畫史上跨南北宋變局的關鍵人物。此次展出的天津博物館藏《濠梁秋水圖》，是他的畫風從雄峻厚重轉變?yōu)樯n勁灑脫的重要見證。而李唐的畫風，也直接影響了整個南宋宮廷。馬遠和夏圭受到他的影響，并進一步推動變革。他們以“馬一角”“夏半邊”著稱，作品凸顯強烈的空間感。

馬遠的《雪屐觀梅圖》（上海博物館藏），遠山遼闊，畫面的焦點集中在左下部，幾桿細竹覆有積雪，一位高士拄杖而立，對著枝干遒勁的梅花，似在吟誦詩句。夏圭的《煙岫林居圖》（故宮博物院藏），在畫面布局上也體現(xiàn)了典型的“密不透風，疏可走馬”的風格。這些畫作均是宋韻江南書畫藝術的經(jīng)典之作。

館校合作：“為了學術的理想”

作為“宋韻今輝”藝術特展的承辦單位之一，中國美術學院美術館是一所高校美術館。展出的宋元明清傳世書畫都是文物，基本收藏在各大博物館，它們有的從不出省，有的極少外借，甚至很少展出，文物保護要求是其中最重要的原因。

故宮博物院副院長王躍工介紹，故宮對古代書畫有非常嚴格的文物保護要求，比如一級品每展開一次，3年內不能再次打開。

這次展出的《溪山行旅圖》是北宋郭熙存世不多的作品，是云南省博物館書畫類藏品的鎮(zhèn)館之寶；藏于安徽徽州歷史博物館的北宋翟院深《雪山歸獵圖》氣象萬千；元代趙孟頫《行書吳興賦》，南宋李嵩《西湖圖》、馬和之《毛詩圖》、南宋佚名《柳下雙牛圖》，明代沈周《湖山佳趣圖》、吳彬《蓮社求友圖》等均為來自各大博物館的頂級藏品。浙江省博物館的《富春山居圖（剩山圖）》可謂是頂級元畫IP，海峽兩岸《富春山居圖》合璧展出，曾是名震一時的文化盛事。

中國美術學院美術館如何能讓各大博物館同意出借，在院校美術館內舉辦這么高級別的國寶展？除了重新改造美術館使之符合博物館文物陳列的要求，“誠意和共同的初心”是中國美術學院美術館館長余旭紅提及最多的原因。浙江省委宣傳部、浙江省文物局、浙江省文聯(lián)等數(shù)十家單位合力，籌劃兩年，這個展覽才最終呈現(xiàn)在公眾面前。

中國美術學院院長高世名帶著中青報·中青網(wǎng)記者走上美術館的天臺，這里可以看到西湖湖面，左邊是雷峰塔，右前方是保俶塔，“你看，這不就是李嵩《西湖圖》的構圖視角嗎！”

確實，古畫圖片和眼前的湖景完全可以疊加到一起。在沒有無人機的南宋，李嵩如何能有這樣俯瞰的視角？合理推測，他應該是站在南宋皇城樓閣高處，眺望西湖進行創(chuàng)作。修復雷峰塔時，就是根據(jù)這幅古畫確定了雷峰塔的外觀。

余旭紅說：“能讓這些古畫在800多年后回到它們被創(chuàng)作出來的地方進行展覽，這也是我們對中國古代繪畫傳統(tǒng)的一種致敬。”

這種“為了學術的理想”打動了不少博物館。云南省博物館館長劉旭說，杭州有著深厚的人文底蘊，他們就是被浙江有關方面的實力和情懷打動，才最終同意《溪山行旅圖》首次出館。

天津博物館副館長馬弛記得，中國美術學院策展團隊多次前往天津溝通，有一次是中午到、晚上走。他注意到，改造后的美術館使用了低反射玻璃——這能讓觀眾更好地欣賞古畫，而國內很多博物館也是近年才開始這一改造。

上海博物館一位負責人提到，有時凌晨3點還收到策展團隊發(fā)來的有關展覽的溝通微信。遼寧省博物館副館長董寶厚說，他們館也是“被誠意打動的”。

一位參與《宋畫全集》編撰的工作人員記得，當年他開始聯(lián)系授權拍攝時，浙江沒有一張宋畫收藏，但歷時數(shù)年成功出版了《宋畫全集》。這一次，又用盡千方百計，說盡千言萬語。沒有主辦方的苦心孤詣，用心用情，就辦不成這次特展。一位外地來觀展的業(yè)內人士感慨，浙江人的“四千精神”，體現(xiàn)得淋漓盡致。

向偉大的傳統(tǒng)致敬

兩宋繪畫，萬象森然，丘壑謹嚴，其狀物之精當，意境之高妙，令后世嘆服。宋代理學倡導“格物致知”，天人之際、主客之間的豐富意蘊和微妙關系，盡在宋畫的情致意境之中。

中國美術學院院長高世名表示，宋人“以心為境，以神寫形”。山水畫的層巒疊嶂中蘊藉著宇宙太古的廣大與寂靜，花鳥畫的寫真妙趣中更有著自然造物的千般生意、萬種風情。

2021年8月，浙江省委文化工作會議提出實施“宋韻文化傳世工程”，強調“讓千年宋韻在新時代‘流動’起來、‘傳承’下去”。

本次“宋韻今輝”藝術特展是一個展覽集群，還有“夜山鉤古——黃賓虹的宋畫研究及其傳承”“立最高峰——潘天壽的常變之道”“含英咀華——繪通中西的國美油畫”“典垂百代——兩宋傳習書畫展”。

“學校美術教育的核心是傳道”，高世名介紹，在籌辦階段，他堅持撤掉展覽里中國美術學院師生的個人創(chuàng)作作品，而展出數(shù)代學子的宋代書畫臨摹作業(yè)，以及不同時期從中國畫獲得滋養(yǎng)的其他畫種的作品，展示不同時期學院教學中對于經(jīng)典的追慕研習，“這承載著我們對中國繪畫偉大傳統(tǒng)的崇高禮贊”。

“今天的傳習就是日后的生長，我們在臨、摹、仿、擬的弘志勵學與文化傳承中得以滋養(yǎng)，道術相濟，承古開今。”在地下展館，中國美術學院中國畫與書法藝術學院院長張捷給學生上臨摹課時做示范的課徒稿，只占據(jù)了墻面小小一角。

高世名認為，繼承傳統(tǒng)不是抱殘守缺，而是要發(fā)顯出古人之創(chuàng)始精神。在經(jīng)典的傳習中，“我們與古人志氣相投，心心相印，正是為了重新找回那個山水與山河中的人——找回那種在天地萬象中格物致知、窮理盡性，繼而應會感神、神超理得的中國人的偉大境界”。

“宋韻今輝”藝術特展也是一次社會美育。據(jù)了解，這次的票價僅60元，學生和老人還有半價優(yōu)惠。

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