彭小平。受訪者供圖

3歲時，彭小平拿面捏了一根電線桿，雖然只有兩橫一豎三根棍，但是母親夸了他一個禮拜。當時的他們沒有想到，這會是彭小平日后職業生涯的雛形。

彭小平1961年出生于北京，主要從事微型核桃面人創作，至今已整60年。他是北京“面人曹”——曹儀策的第三代傳承人，曾被聯合國教科文組織授予“民間工藝美術家”稱號。日前，彭小平來到“溫暖一平方”直播間接受了中青報·中青網記者采訪，分享他的創作感悟和心路歷程。

彭小平在意大利米蘭大學傳授北京非遺技藝。受訪者供圖

彭小平自幼捏塑，從最開始的愛好，到將捏塑作為職業，他表示這一切都是順其自然。真正拜師學藝是在1978年，當時他報考了中國歷史博物館（今中國國家博物館），進入工藝美術技術服務部工作。在這里，他認識了曹儀策的弟子白波。“他做的就是微型核桃面人，我一看就特別喜歡。”彭小平從此便跟隨白波學習。1980年，唐鑒真大師坐像回國“省親”，彭小平和白波等人合作創作了微型的核桃面人鑒真大師，自此真正開啟了他的面人職業生涯。

(相關資料圖)

“曹儀策有一句話，‘一小占先機’。”彭小平告訴記者，在他看來，面的可塑性強，可以達到金、銀、玉石以及翡翠等諸多名貴材料所不能，微型核桃面人具有獨到的藝術表現力。如今，彭小平創作了大量類型多樣的作品，例如西游記系列，瑤池赴會，用2008個微型核桃面人拼成的北京奧運會會徽等。

彭小平坦言，在長達幾十年的創作生涯中，他的每件作品都要被反復地對比和審視。“有的作品外行看不出來，但是內行能夠知道哪里存在不足。”每當發現瑕疵，彭小平就會重新制作修正。到目前為止，只有一件作品在他的心中堪稱“完美”，沒有做過第二次，這便是面塑作品屈原。這是一件仿青銅雕像的作品，與常見的色彩豐富的面人不同，面塑屈原呈單一色彩。缺少色彩對比，也就意味著作品對于手工藝者的能力要求更高，人物的各個部位都需要精準塑造才能達到栩栩如生的效果。

在正式捏制之前，彭小平查閱了大量資料。“創作不是一蹴而就的，需要去設計和體驗。”他說，很多人將歷史人物的冠設計為從前往后、上寬下窄的形狀，而他將屈原的冠塑造為從后往前、上窄下寬的樣子。在彭小平看來，這樣更能夠展現出屈原的風范，“需要不斷地揣摩和嘗試，才能夠將一件作品做到滿意；同時要天馬行空，不依附于別人的風格”。

彭小平的作品在世界各地都受到了熱烈歡迎。20世紀80年代，彭小平曾參加“中日友好之船”訪問日本，而后他到過幾十個國家和地區傳播非遺文化。某次在臺灣地區某廟會進行藝術交流展示時，彭小平的作品被排在了攤位的最后一個。然而，面人十分受歡迎，攤位前排起了長隊。不少臺灣同胞和他感嘆，只有中國才有這么好的手藝。

除了面人藝術創作，彭小平日常也會教授學生面人技藝，這和他的下海經歷不無關系。1981年，彭小平響應國家號召，利用一技之長自謀職業，他的面人受到消費者的歡迎，常常很快被搶購一空。“我捏了一個月的面人在友誼商店3天就能全部賣完。”他回憶，當時自己經常被商店的老板催促進度，為了完成作品，每日工作16個小時，最長的一次3天3夜都沒有休息。

“這么拼是不行的，而且最可怕的是，對方一下子讓我做幾十個。”彭小平坦言，作為一個藝術創作者，制作一個作品他很感興趣，但同一個東西讓他制作幾十個，“我要瘋了”。于是，他萌生了收徒弟，將面人藝術推向標準化的想法。

現在彭小平還在持續推動傳統工藝的傳承發展，平時也會走進校園，走進社區學校等進行面人藝術的科普。他回憶，面人行業在舊社會堪稱“悲慘”，甚至不能被稱為一個行業。通過制作面人，很難解決一家人的溫飽。直到新中國成立后，面人藝術才逐漸登上大雅之堂。至于現在面人藝術的傳承發展情況，他認為經濟狀況仍然是需要重視的問題。“年輕人需要生存、成家立業，如果他在外面工作一個月能賺1.2萬元，從事面人藝術創作只能掙6000元，想要留住人是很難的。”彭小平表示，讓對面人藝術感興趣的年輕人能夠憑此生存，傳承才能持久。

對于初學者，彭小平認為堅持和信心很重要。在第一次接觸面人藝術的時候，捏一個就是成績；等到接下來，你就要和老師、同行的作品對比，學習他人的優點，并進行改進。“當我們對某一事情產生了樂趣，建立了信心，就容易堅持下去。”彭小平同時建議，創作者也要用正確的心態面對創作的高峰和低谷。“你不要因為陷入瓶頸，就對自己產生懷疑，開始懼怕甚至離開藝術行業。”他說，不管當時你的作品多么難看，只要堅持下去，你的綜合能力、藝術水平就會漸漸得到提高。

中青報·中青網見習記者 李丹萍 來源：中國青年報

責任編輯：