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中國(guó)青年報(bào)客戶(hù)端訊（中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌）3月8~10日，上海昆劇團(tuán)推出全本55出《牡丹亭》，在中央歌劇院上演，呈現(xiàn)原著精髓，復(fù)原昆曲雅韻。

明代戲劇家湯顯祖說(shuō)：“一生四夢(mèng)，得意處唯在《牡丹亭》。”上昆建團(tuán)45年以來(lái)，對(duì)《牡丹亭》的修改提高與演繹曾有十余次之多。此次全本《牡丹亭》讓新一代觀眾邂逅屬于他們的“杜麗娘”與“柳夢(mèng)梅”。

全本《牡丹亭》將杜麗娘和柳夢(mèng)梅的生死愛(ài)情放在更為廣闊的社會(huì)背景下展現(xiàn)，使全劇尤其是中、下本，充滿(mǎn)著愛(ài)情、理想與社會(huì)的聯(lián)系與碰撞。在一波三折的愛(ài)情主線中，社會(huì)現(xiàn)實(shí)與時(shí)代背景成為貫穿全劇的副線，濃墨重彩地展現(xiàn)了《牡丹亭》所蘊(yùn)含的人文藝術(shù)價(jià)值。

全本《牡丹亭》的創(chuàng)排吸納當(dāng)代藝術(shù)元素，以全新視野對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典進(jìn)行重新創(chuàng)作，充分保留原著的豐富內(nèi)涵和人物性格，堅(jiān)持文辭典雅、語(yǔ)言秀麗、詞曲完整，包括原著每出戲結(jié)尾“集唐詩(shī)”的呈現(xiàn)。

該劇的唱腔音樂(lè)根據(jù)清代乾隆五十七年（1792）成書(shū)的《納書(shū)楹曲譜》整理改編。舞臺(tái)呈現(xiàn)結(jié)合宋明歷史文化和美學(xué)特征，將詩(shī)化的境界和巧妙的場(chǎng)景充分融合。導(dǎo)演郭小男堅(jiān)持“舊中見(jiàn)新、新中有根”的創(chuàng)作理念，結(jié)合昆曲本體與現(xiàn)代審美，將傳統(tǒng)戲曲的身段程式、科諢武戲等表現(xiàn)手段熔為一爐，以虛幻朦朧、詩(shī)意唯美的舞臺(tái)氛圍，典雅端莊、妍麗明亮的演出氣質(zhì)，再現(xiàn)東方式的“愛(ài)情神話”。

上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好說(shuō)：“演繹全本《牡丹亭》是一次浩大的藝術(shù)工程，‘情不知所起，一往而深’。全本《牡丹亭》凝聚著上昆幾代人對(duì)昆劇事業(yè)的執(zhí)著和熱愛(ài)，也是我們每一個(gè)昆曲人的守望和夢(mèng)想，其價(jià)值意義遠(yuǎn)超出創(chuàng)排一出戲、一部古典名著的意義本身，是一次超越性的回歸與創(chuàng)造。”（本文圖片均為《牡丹亭》劇照，上海昆劇團(tuán)供圖）