米二在北京更讀書社（隆福店）舉辦的讀者見面會上。雪琛/攝

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漫畫《一人之下》中的人物張楚嵐、馮寶寶，已成為動漫愛好者耳熟能詳的名字，甚至許多對動漫不甚了解的人，對他們的形象也似曾相識。自2015年開始連載，隨著一季季改編動畫的上映，《一人之下》熱度反而不斷被推高。寶兒姐身世這一終極謎題，始終牽動著一眾“粉絲”的心弦。讀者的等待也督促著漫畫作者米二不斷更新。

據米二講，過去的2022年，正傳和番外加在一起，《一人之下》已更新超1000頁。不久前，在北京更讀書社（隆福店）舉辦的讀者見面會上，米二被問到張楚嵐他們什么時候能從“納森島”上下來，回答是要到端午節了。這部連載超過600回的國漫大結局，還要等上許多年，米二也將擁有更多看著他作品成長的讀者。

《一人之下》從大學生張楚嵐突然接到已失蹤多年父親的消息，回到家鄉卻遇到暴力少女馮寶寶開始，“異人”間的故事拉開序幕。官方異人機構“哪都通”快遞公司、反派異人組織“全性”“天師府”“武侯派”“天下會”悉數登場，“甲申之亂”“三十六賊”舊事重提。當張楚嵐家族的過往逐漸清晰，不死少女馮寶寶身世之謎接棒推動著情節演進。《一人之下》構筑了一個門派眾多、人物眾多、情節紛繁的異人宇宙。這個異人宇宙，時時處處展現出中國傳統文化的影響。

當被問到作品是否受到傳統文化影響時，米二說自己有家人從事中醫工作，家里有相關書籍，自然而然有所涉獵。生活中也接觸熟悉傳統文化的朋友，從他們的講述中對傳統文化有更多了解。米二會將周邊朋友的故事、性格、講述的故事摘出來再揉到人物中去。至于書中有哪個人物是米二本人？沒有。但在許多人物中又都有米二自己的投射。米二說他不是一個自戀的人，不會一直寫自己，所有的設計、構思都是為情節、人物服務的。

《一人之下》場景的設置，也是常常被討論的話題。“羅天大醮”中對龍虎山的描寫，甚至在一定程度上助力了當地的旅游。對北京風情、苗鄉風光的描寫，引發了讀者出游的沖動。

米二早在10年前就已構思出《一人之下》的故事框架，只是缺少一個機會將細節完善起來。早年，米二做過許多其他工作，教育背景也和美術沒有什么關系。他和其他生在20世紀70年代末80年代初的孩子一樣，兒時喜歡看漫畫，喜歡在課本上涂涂畫畫。隨著年齡增長，米二覺得應該有一份能長久從事的工作，沒有過多心理建設，也沒有先畫點作品試試水，米二一頭扎進了漫畫行業。

與許多新入行作者一樣，米二最初也自負，投出的稿子很快被雜志編輯懟了回來。早期作品《大愛PROJECT》連載20多期就夭折了。不過米二狀態調整得不錯，作品走上正軌，甚至某年還進入作家收入排行榜中漫畫作家的前列。看似不少的收入，除去成本沒剩多少。傳媒行業在發展、讀者閱讀方式在變化，漫畫雜志逐漸衰落，米二轉而在網絡平臺騰訊動漫繼續發表作品。網絡平臺對作品類型沒有特別要求，想畫什么就畫什么，給了米二一個將《一人之下》創意落地的機會，成就了這部炙手可熱的國漫作品。米二也沒有忘記最初的作品，在《一人之下》中，“大愛PROJECT”成為故事中一個處理外星人的組織，化身為龐大的“一人之下”宇宙中的一部分。

看過《一人之下》的人都會感嘆故事結構的繁復、人物的繁多，600多回之后不少前情涉及的人物身份背景、經歷還沒有完全交代，早在故事開場就提到的“三十六賊”仍未悉數登場。米二認為主線人物張楚嵐、馮寶寶并沒有偏離最初的設定，即便偏離也會及時修正。對這兩個人物的塑造，米二也最滿意。

米二說，雖然展現在讀者面前的可能只是人物人生中一個階段或片段，但在落筆前已經將人物的一生都捋明白了。所以作品人物呈現出的情感是豐富的、多維度的，對反派如“全性”在承認其惡的基調下，也并不是單純臉譜化的壞，都有個人原因和社會原因的推動。

但在米二看來，能夠創造臉譜化的作品，人物性格讓人一眼看到底，還能讓讀者愛看，同樣是一種了不起的能力，比如《機器貓》。

雖然十分看重故事創作，米二并沒有將《一人之下》當作是特別的藝術創作，沒有去打造所謂的漫畫家和藝術家人設，營造特立獨行的言行和穿搭，他更像扎到人堆兒中就找不到的大叔。在他看來，這個年紀已經不再幻想如果自己有異能會如何，只有走一步是一步的扎實，畫好每期漫畫，做漫畫家該做的事。對于自己作品能夠傳達出怎樣的思想，他認為一切都在作品本身，每個讀者都可以有自己的解讀，作為作者只負責作品的完整性和準確性，并最終給讀者一個他早已設定的結局。

20世紀90年代中期，顏開、姚非拉用《雪椰》《追夢人》等明顯帶有向日本漫畫學習色彩的作品，開始了從傳統連環畫向國漫過渡的歷程。此后，更多作者加入國漫創作行列，出現了《一人之下》《鏢人》等能夠在外國刊物上連載，在其他國家受到歡迎的作品。米二認為，我們有的作品在故事上已經領先外國作品。年輕讀者對國漫有了更多喜愛和認同，多了對國漫的長情和守護，也才能讓他用10年甚至更長的時間打造《一人之下》。

辛酉生 來源：中國青年報