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217首詩歌，來自 54位人生各異的業(yè)余創(chuàng)作者，既有00后，也有五六十歲的大爺大媽，既有學生、節(jié)目主持人、生意人，也有農(nóng)民、快遞員、流水線工、油漆工、超市員工等生活中我們認為不起眼的角色。這部由單讀與快手人間后視鏡工作室共同制作的《一個人，也要活成一個春天》詩歌集，呈現(xiàn)在我們眼前的是一群生活在祖國各地普通人的生活，通過詩歌映射著他們?nèi)粘５臒┰辍⒗Ь撑c堅韌，講述著雖然細瑣但同樣值得被看見的人生——他們自己獨一無二的、不可忽視的人生。

中國的詩歌產(chǎn)生于文字發(fā)明之前，是在人們的日常勞動、歌舞中漸漸形成和發(fā)展起來的，自產(chǎn)生起便有“言志”的傳統(tǒng)，《毛詩序》言：“詩者，志之所也，在心為志，發(fā)言為詩。”意即用語言抒發(fā)感情就是詩，詩歌是人們在生活和勞動中感情的流露。何休《公羊傳解詁》云：“男女有所怨恨，相從而歌，饑者歌其食，勞者歌其事。” 意思是：饑餓的人用歌聲表達渴望得到食物，勞動的人用歌聲訴說自己的艱辛。這句話，最早認識到了詩歌與現(xiàn)實生活的緊密聯(lián)系。同樣，《一個人，也要活成一個春天》是當代社會的一面鏡子，這里有焊接工、裝修工、流水線上的工人、超市工作人員、農(nóng)村小賣部的店員、外賣小哥、菜農(nóng)、因患腦膜炎致殘的牧羊人等在生活中容易被忽視的角色，但是他們卻在日復一日的繁重生活中吟誦出了詩意，他們“作為生活中真實事件的親歷者或見證者，用筆記錄下真切的個人感受，讓讀者通過他們的身邊事和個人視角的匯聚，看到世間萬象和平民的史詩，體現(xiàn)出非虛構寫作廣闊的社會空間和人民性”。

作者“滴水穿祁石”是一位工齡有30年的油漆工人，在其《噴漆時所悟》這首16行的詩歌中，開頭便是“我端起槍”短短四字，一幅“儼然作戰(zhàn)”的狀態(tài)，接下來“瞄準”，再是“噴出”，13個“噴出”傾瀉而下，節(jié)奏緊張，一如其熟練的噴漆動作順勢而下、一氣呵成，噴出“綠色香園、溫潤陽光、稀疏柳枝、淙淙流水、啾啾鳥鳴、思鄉(xiāng)笛音、酸甜苦辣……”由恬靜美好逐漸變得緩慢低沉，“糾結”著作者關于愛情、親情、故鄉(xiāng)、生存的思考。本是一項機械勞累的工作，作者卻憑借自己詩性的聯(lián)想和想象，由一堆噴漆材料幻化成你我可以共鳴的意象和意境，這首詩所表現(xiàn)出來的底層人物精神正如其名“滴水穿祁石”，這是一種生活勇氣，一種生命魄力。

王計兵是一名53歲的外賣員，被媒體稱為“外賣詩人”，他在《午夜推行人》說：“他俯身推車的姿勢/多像一棵倔強的樹/在風中不屈的樣子/癟了的輪胎和脖頸的熱氣/讓他看上去/也像一份超時的訂單”，這是一個形象生動的外賣員送外賣的場景描寫，寫的是這樣的一個窘境：外面員車子出了故障，只得推車前行，作者卻言其“推車的姿勢像一棵倔強的樹”，這是一個為了生活而“倔強”的外賣員，這也是千千萬萬個普通工作者的縮影，“一棵倔強的樹”這樣一個簡單的比喻，但在這樣的語境下卻刻畫出了一個外賣員小人物的精神：他像樹一樣“倔強”扎根在大城市，像樹一樣生命力蓬勃地克服生活中的難題。后面三句，作者抓住兩個細節(jié)描寫“癟了的輪胎”和“脖頸的熱氣”，用類似揶揄的語氣“嘲諷”此刻的外賣員“也像一份超時的訂單”，以物喻人，有人被異化的意味，“在城市文明之下，人仿佛變成了機器，只是單調(diào)重復著無意義的動作，勞動變成了強制的自我折磨，人與人之間的關系從緊密連接變得疏離，人們只是為了工作的目的而在一起工作，失去了原有的社會連接。”

作者“任嘲我”是一名頻繁失業(yè)、已經(jīng)34歲的工人，他的《下班回宿舍有感》這首詩似是收工后的牢騷，開頭便直言“我把一天十三個小時賣給工廠”，這十三個小時高強度的工作“換來的是兩百塊錢”，“這兩百塊錢”仿佛讓他輸了尊嚴，但卻也挽回了他的尊嚴。讀他的詩總能感覺到一股泥濘中的倔強之感，正如其在《疼痛在文字里高歌》所言：“我恨自己有著鋼鐵般的骨頭，身體卻像是爛泥巴捏成的”，他也在《工廠里的人間煙火（組詩）》中這樣說自己：“我是一個正在燃燒的朽木，把余生與熱焰融為一體，我?guī)е娦脑诠S里過渡，內(nèi)在的光芒足以照亮自己”，作者仿佛可以去用“爛泥巴”“朽木”這樣笨拙的詞形容自己，這或許是作者對于自己的謙卑審視，與周圍環(huán)境的格格不入使他偶爾對自己產(chǎn)生懷疑，但他體內(nèi)的“詩心”仿佛給了他力量和自信，如其名“任嘲我”，任憑外界如何嘲笑我，自有一股豁達坦然。這些作者們都保持了現(xiàn)實的眼光，直面真實，表現(xiàn)自己鮮活的人生體驗，他們在詩歌中毫不避諱抒發(fā)在生活給中他們所面臨的苦惱、掙扎，肆意地“歌其食，歌其事”生活在這片詩意的土地上。

組成《一個人，也要活成一個春天》這本詩集的每一個詩篇，那一行行詩仿佛如一幀幀畫面，有城市，也有鄉(xiāng)村的鏡頭，它們不斷切換，形形色色的人穿梭其間，面臨生存、離別、死亡等人生有意義與無意義的命題，組建起一部展現(xiàn)眾生相的“微電影”。感謝單讀和人間后視鏡工作室對于這些詩的收集、篩選和整理以及對于每一個詩句背后生動、熱忱的普通人的挖掘，基于此我們看到了一部承續(xù)《詩經(jīng)》“饑者歌其食，勞者歌其事”的精神但卻不同于傳統(tǒng)意義上的詩集作品，在詩句中感受到了在城鄉(xiāng)急速發(fā)展潮流之下那些平凡個體充盈的生命力和創(chuàng)造力，讀來，令人感動和振奮。