敦煌，有多少種呈現(xiàn)方式?這次，把敦煌和國家速滑館“冰絲帶”連接起來的，是音樂話劇《受到召喚·敦煌》。

由中國國家話劇院院長田沁鑫擔(dān)任編劇、導(dǎo)演，青年演員張藝興領(lǐng)銜主演的《受到召喚·敦煌》將于12月落地北京。作品充分展現(xiàn)了對(duì)敦煌文化和“莫高精神”致敬與賡續(xù)，講述了從法國到北京，兩個(gè)時(shí)空、兩代敦煌青年奇妙交錯(cuò)的人物故事及心靈共鳴。

該劇時(shí)間跨度很大，從1935年一直橫跨到2035年，人物在劇中也有時(shí)空交錯(cuò)的對(duì)話。在日前的新聞發(fā)布會(huì)上，田沁鑫表示，1935年常書鴻先生在法國留學(xué)時(shí)，在巴黎塞納河畔發(fā)現(xiàn)了一本法國人伯希和當(dāng)年拍攝的敦煌文物圖冊(cè)，他作為一個(gè)在法國學(xué)習(xí)西洋畫派的華人畫家，看到圖冊(cè)中的造像深受震撼，決定回到正在戰(zhàn)亂中的敦煌，一頭扎進(jìn)莫高窟。“100年后的2035年，我們還有繼續(xù)在敦煌耕耘的年輕人，和常先生這樣在戰(zhàn)亂期間靠一己之力守護(hù)敦煌的英雄，跨越百年時(shí)空，走在同一個(gè)平行線上。我們希望把他們對(duì)歷史的貢獻(xiàn)，把精美璀璨的敦煌藝術(shù)，把我們受到的啟發(fā)和感受，讓更多的觀眾看到。”

該劇不僅時(shí)間跨度大，在落地國家速滑館過程中，大型體育場館的空間也對(duì)創(chuàng)作提出更多要求。舞美設(shè)計(jì)王琛坦言，此次演出最大的難點(diǎn)，在于要在一個(gè)很大的全新場域里重新結(jié)構(gòu)空間，并且要將劇中各個(gè)場景的表達(dá)、時(shí)空的穿越，以及敦煌的中國傳統(tǒng)文化元素，都提煉出來并且融合在這個(gè)空間當(dāng)中。

據(jù)介紹，《受到召喚·敦煌》將融合電影、3D、AI等影視手段和數(shù)字技術(shù)。多媒體設(shè)計(jì)鄒四維介紹，“觀眾會(huì)看到穿梭在20世紀(jì)法國街頭的‘金剛’，看到常先生看書冊(cè)時(shí)產(chǎn)生一些主觀意象……舞臺(tái)將讓大家看到一個(gè)壯觀瑰麗的敦煌世界。”

發(fā)布會(huì)上，張藝興攜眾演員現(xiàn)場表演了推廣曲《受到召喚·敦煌》，將氣氛推向高潮。首次出演音樂話劇的他坦言自己之前出道的12年，就是為這部劇打基礎(chǔ)，現(xiàn)在才剛剛開始。在劇中他飾演兩個(gè)角色，一位是“敦煌的守護(hù)神”常書鴻，還有一位是2035年敦煌數(shù)字文化研究中心的實(shí)習(xí)生張然。

值得一提的是，劇中曲目有二十多首，曲風(fēng)多變，有中式風(fēng)格，也有法式風(fēng)情，有失戀的情歌，也有宏大的表達(dá)，當(dāng)天發(fā)布的《百分之九十九和百分之一》正是曲目之一。受邀為全劇作曲的音樂人金培達(dá)表示，在音樂語匯方面希望做到國際化，音樂藝術(shù)擅長表達(dá)人的內(nèi)心，跨越語言和文化的鴻溝都可以進(jìn)行交流。